『花魁』是日本古時有名的青樓女子。她的地位很很高，在大夫之上。
不是依照遊女的等級一步步往上爬，而是從被賣到遊廓中的沒落貴族的女兒或是民間的女孩中挑選具有資質、極端美麗的，從小加以精英訓練，包括：文學、書道、茶道、棋藝、三味線等等訓練。成長過程中也極端地限制飲食種種，確保能長成一流的美女，當然還有其他種種訓練。花魁是可以陪睡的，但是客人需灑下鉅金才有一親芳澤的機會，根據日本友人調查，目前日本只剩下三位國寶級花魁。
昭和三十三年日本政府制定了賣春禁止法，產生了相當大的變化，江戶的吉原從此沒落，而京都的島原大夫也只剩７～８人，只在觀光表演節目時現身。
現代社會中，沒有任何人違反自己的意志而成為藝妓，更沒有所謂賣身之類的事情，而舞妓，藝妓則必須在這樣的一個環境下，勉強維持自己心中的自尊。
舞妓與藝妓。舞妓與藝妓是宴席之花，身著華麗的衣裳，用笑容和言語來藉慰人心，用舞蹈與三味線之音來讓整個宴會熱鬧，更要跟隨著客人的意願將整個宴席暈染成功，並不是件簡單的事情，除了本藝的舞蹈，歌唱，三味線或是鼓藝等等以外，必須要會五至六種技能，如果不是這樣的話，是沒辦法滿足多元化客人的要求。
舞妓大多為15歲至20歲的少女，因為戰前有10到15歲的少女，在座敷裡面只披露舞蹈，所以才會有這樣的稱呼，到了現在則成為京都觀光事業的一環。
藝妓與舞妓（伎）穿著和服時，一定是用左手來牽住群襬，所以常常以前有人稱作藝妓為『左褄』就是這樣的原因，而大夫則為右手牽住群襬，則是因為和服的構造的關係，會留下一個很大的缺口，換句話說手很容易伸進去，而左褄的目的則在於和服構造中，如果用左手牽引群襬，這樣做就不會有缺口，男性即使想要伸手也伸不進去，代表著只賣藝不賣身的意思，這也是藝妓舞妓自誇的一點。
以上部分資料取材：芸妓小糸さんのページ
台灣藝旦跟日本藝伎的性質大約相同
而藝旦要在聲色場所生存，必須容貌、才藝兼備。容貌先天需長得溫柔婉約、明眸皓齒、芙蓉臉蛋、雪玉肌膚、風韻宜人，高雅的風度談吐，才能名躁一時，能夠吸引文人藝士、商場名流，爭相捧場。
『藝』者，是只彈唱的技能，請名 師 教授學彈琵琶、三弦、古爭，及訓練酒量、並學書法、詩詞及舞藝。
『淡水河畔百年物語』中的彩鳳，日語流利無所滯礙、善拉南胡及唱日、台小調，一些日商、名賈無不為之神傾～。
可惜她的一生事蹟為了尊嚴，從不洩漏給下一代。只有貼身的由子知道而已～
連桑為了寫這部書，很辛苦地像黏皮糖似地，追著這位由子跑，請她提供資料
；總算歷經兩個月，完成這部述說台灣庶民三代故事的小說。
阿桑在此向網友致歉～請大家稍微等待一下～！非常抱歉～。 不過19日阿桑會拿到書，到時先秀出封面給大家看！
